Hank Williams' Human Design: Projector 2/5

Energitype: Projektor

Hank Williams er en projektor, en type i menneskeligt design, der ikke er bygget til de lange, slibende timer, hvor en Manifestors initierende energi eller en generators vedvarende arbejdsoutput er. Projektorer er guider, her for at se andre klart og give retning, men kun når de bliver anerkendt og inviteret til at gøre det. Deres aura er mere fokuseret end bred og trækker folk ind i stedet for at skubbe udad. I Williams' tilfælde kan dette være med til at forklare, hvorfor han aldrig var den slags performer, der dominerede et rum med volumen eller spektakel, men i stedet betog lytterne med den gennemtrængende ærlighed i hans stemme og tekster. Han fremstod som en mand, der guidede sine lyttere gennem deres eget hjertesorg i stedet for at optræde på dem.

Strategi: Vent på invitationen

Projektorstrategien er at vente på invitationen. I Human Design betyder det ikke at jagte muligheder, men at lade dem komme til dig. Williams karriere tilbyder et bemærkelsesværdigt eksempel på dette i aktion. Opdaget efter at han blev hørt synge på en lokal radiostation i Montgomery, blev han signeret af Fred Rose fra Acuff-Rose Publications og budt velkommen på Grand Ole Oprys scene. Det var invitationer, der blev givet ham af folk, der så noget særligt i hans gave. Dette er Projector-stien: de rigtige mennesker genkender den rigtige gave, og forholdet er allerede afstemt, før et ord bliver sagt.

Autoritet: Milt

En miltautoritet er den mest instinktive af de indre autoriteter. Det taler i hvisken, i kroppens stille intelligens, i mavefornemmelser på et splitsekund. Det er autoriteten til at overleve og være helt til stede i nuet. For en person med et offentligt liv så følelsesladet og fysisk krævende som Williams, kan Splenic Authority måske forklare umiddelbarheden af ​​hans sangskrivning. Sange som "I'm So Lonesome I Could Cry" føler sig mindre konstrueret end kanaliseret, som om de blev fanget i det øjeblik, de blev følt. Miltbevidsthed er også bundet til sundhed, og de valg, Williams tog på vejen, arbejdede ubønhørligt, drak tungt og ignorerede sin krops mere stille signaler, er den slags beslutninger, der ofte kolliderer med et miltstyret design. Dette er selvfølgelig fortolkning, men det giver et vindue til, hvordan instinktiv viden kan overdøves af et liv, der leves for højt.

Profil: 2/5, Eremit-kætteren

2/5 kaldes Eremit-Kætteren, og navnet passer til Williams på en måde, der næsten føles uundgåelig. Eremit-linjen af ​​de 2 bærer en naturlig tilbøjelighed til ensomhed, mod den slags introspektive tilbagetrækning, hvor en persons gaver bliver forfinet privat i stedet for at blive udført for en menneskemængde. Williams forfatterskab har den kvalitet; selv de sange, han sang for tusinder, blev først gennemlevet alene, på hotelværelser og på bagveje. Den kætterske linje af de 5 bringer en rolle, der er ubehagelig og uundgåelig: at være den person, der bærer en prøve, en projektion, et spejl, som andre kan projicere på, og at gøre det uden nogensinde helt at tilhøre det samfund, der laver projektionen. Countrymusik i 1940'erne og begyndelsen af ​​1950'erne havde sine koder og sine insidere, og Williams blev omfavnet af publikum, mens han forblev noget af en outsider til Nashville-etablissementet, der profiterede på ham.

The Shadow her, i Human Design-termer, er tendensen til at trække sig så dybt ind i det private jeg, at gaven ikke deles, eller alternativt at jage tilhørsforhold på steder, der ikke er designet til kætterens særlige frekvens. Rettelsen er den samme i begge tilfælde: Projektoren venter på invitationen, og 2/5 stoler på, at de rigtige invitationer vil komme fra folk, der anerkender, hvad eneboeren stille og roligt har dyrket, og hvad kætteren er villig til at bære. Williams behøvede ikke at føre valgkamp for sin plads. Sangene bar, da de ankom, deres egen anerkendelse.