Larisa Shepitkos Human Design: Manifesting Generator 2/4

Larisa Shepitko's Human Design: Manifesting Generator 2/4

The Manifesting Generator Engine

Som en Manifesting Generator bar Larisa Shepitko designet af en, der er bygget til at gøre - at engagere, arbejde, bygge ting til gennem vedvarende, multi-tasking indsats. Manifesterende generatorer udgør omkring en tredjedel af befolkningen, og deres kendetegn er ikke det entydige fokus på en ren generator, men en bredere åbning af kapacitet. De kan jonglere med flere projekter, skifte gear og stadig producere arbejde, der har vægt. Når man ser hendes filmografi, viser MG-signaturen tilfredshed sig tydeligt: ​​hun var ikke en grublende stylist, men en skaber. Sættet var hendes sted. Manuskriptet, castingen, linsen - det var ikke pinefulde trin, men en proces, hun kunne gå igennem med en slags stædig energi, når først et projekt fik hende.

Hendes strategi, i Human Design-termer, er at reagere i stedet for at initiere. Shepitkos værk lyder som en række svar. The Ascent (1977), hendes mesterværk og værket, der vandt Guldbjørnen i Berlin, var en tilpasning af Vasil Bykovs novelle om partisanlivet under nazistisk besættelse. You and I (1971) var et svar på en generation af sovjetiske kunstnere, der spurgte, hvad de havde gjort med den revolutionære arv. Selv The Homeland of Electricity (1967) blev bygget op omkring legenden om et ægte sibirisk kraftværk og arbejderne, der byggede det. Shepitko opfandt ikke fra et tomrum; hun reagerede på historier, materialer og historisk pres, der allerede var i luften, og gjorde dem derefter til sine egne med voldsom effektivitet.

Profil 2/4: Eremit-opportunisten

En 2/4-profil kaldes nogle gange Eremit-opportunisten. 2-linjen er den naturlige "prinsesse" eller eremit - nogen, der har brug for alenetid til at høre sig selv, som er selektiv med hensyn til, hvem de lukker ind, og hvem der bliver "kaldet" af livet i stedet for at jagte det. 4-linjen er netværkeren, brobyggeren, den ven, der giver dig deres sidste cigaret og ender med at ændre dit liv.

I Shepitko's liv er denne konfiguration slående synlig. Hun var berømt medlem af en lille kreds af unge sovjetiske instruktører i midten af ​​1960'erne - kohorten af ​​Elem Klimov (hendes fremtidige mand og kreative partner), Ilya Averbakh og andre på Gorky Studio. Hendes karriere var dybt netværket: Hun blev ikke en af ​​1970'ernes vigtigste sovjetiske filmskabere i ensomhed, men gennem alliancer, samtaler og fælles ideologisk kamp. Alligevel betød 2-linjen i hende, at hun også havde brug for tilbagetog. Hendes film er karakterstudier af mennesker, der er alene, selv når de er omgivet af andre - partisankrigere, drømmere på et tog, arbejdere i et frosset kraftværk. Eneboerens blik er umiskendeligt i værket.

Følelsesmæssig autoritet

Shepitkos autoritet er følelsesmæssig - Solar Plexus-centret, som bevæger sig i bølger og først falder til ro, når både højderne og nedture af en følelse er blevet kørt igennem. Dette er ikke en hurtig, tør beslutningstagers autoritet; det er en, der har brug for tid og erfaring for at føle sig rigtig.

Hendes film er næsten helt sikkert det mest offentlige udtryk for dette design. The Ascent er på sin overflade en krigsfilm, men i praksis er det et studie af lidelse som en form for adgang til det guddommelige - af smerte som den eneste ærlige moralske instruktør. Du og jeg følger en ung læge, der ikke kan ryste en følelse af at være fortabt, selv efter at han har fundet sin plads. Uanset genre er den følelsesmæssige bølge emnet. Shepitko lavede ikke seje billeder. Hun lavede billeder, der i Human Design-sprog levede inde i den følelsesmæssige krop og insisterede på, at publikum også skulle bo der.

Læser hendes arbejde gennem diagrammet

Der er intet offentligt inkarnationskors til at forankre det dybeste lag af denne læsning, så det, vi har, er chassiset: en Manifesterende Generator med en 2/4 profil og følelsesmæssig autoritet. En person, der var beregnet til at arbejde, mente at finde sit folk, og beregnet til at lave kunst, der bearbejder det følelsesmæssige spektrum i stedet for at flygte fra det. Hendes korte liv og koncentrerede arbejde føles set gennem denne linse som værket af en, der forstod bølgen og red på den.