Marguerite Duras's Human Design: Manifesting Generator 2/4

Marguerite Duras' Human Design: Manifesting Generator 2/4

Marguerite Duras – romanforfatter, dramatiker, manuskriptforfatter og instruktør af film som Hiroshima Mon Amour og India Song – præsenterer et menneskeligt designdiagram bygget til produktiv, følelsesdrevet skabelse. Kombinationen af en Manifesting Generator-type, en 2/4 profil og følelsesmæssig autoritet antyder en person, hvis liv og arbejde blev formet lige så meget af modtagelighed og følelse som af rå produktivitet.

Energitype & Strategi: Manifesterende generator

En Manifesterende Generator bærer den sakrale, livskraftige energi fra en Generator smeltet sammen med en Manifestors initierende kraft. Kroppen ønsker at bygge, reagere, forblive beskæftiget, men den ønsker også at springe trin over og bevæge sig. Strategien i Human Design er todelt: at reagere i stedet for at skubbe frem, og at informere, før man handler, når et svar er blevet registreret.

For en figur som Duras – der var kendt for at arbejde på tværs af genrer med tilsyneladende uudtømmelig output – er dette en oplysende ramme. Hendes film føles ofte, som om de blev reageret til at eksistere: en roman bliver en film bliver et skuespil, hver projekter en slags "uh huh"; til en impuls, der allerede er i live. MG-frustrationen viser sig måske også i hendes rastløse grænseoverskridelse mellem litteratur og film, mellem fiktion og selvbiografi. Hun holdt sig ikke høfligt i én bane; hendes energi blev ved med at generere nye beholdere til de samme besættelser.

Indre autoritet: Følelsesmæssig

Følelsesmæssig autoritet betyder, at beslutninger skal ride af en bølge. Klarhed kommer ikke i roen – den kommer i øjeblikket, ofte i bølgen. Den følelsesmæssige bølge er ikke en fejl; det er den mekanisme, hvorved sandheden mærkes. Mennesker med følelsesmæssig autoritet kan se irrationelle ud udefra, men deres valg, når de er på linje, har en mærkelig, næsten uundgåelig rigtighed.

Duras biograf er mættet med dette. Hiroshima Mon Amour er en film om hukommelse, glemsel og umuligheden af ​​at tale om, hvad man har levet igennem - præcis territoriet for en person, hvis autoritet er følelsesmæssig snarere end mental. Hendes senere, mere elliptiske arbejde (Nathalie Granger, Le Camion) sænker farten for at lade følelsen komme til overfladen; den stoler på bølgen frem for argumentet. Dette er, hvad følelsesmæssig autoritet kan frembringe i kunst: arbejde, der ikke behøver at overbevise, kun at blive mærket.

Profil 2/4 — Eremitopportunisten

2/4-profilen kaldes nogle gange Eremit-opportunisten eller, mere farverigt, Bog Princess. 2-linjen er naturligt begavet og kræver ensomhed for at dyrke det, der kommer fra den indre brønd. 4-linjen bringer et eksternt netværk af venskaber og muligheder - en base af relationer, der kan aktiveres, når tiden er inde. Sammen beskriver denne profil en person, der har brug for lange stræk alene for at have noget at tilbyde, og et bredt net af forbindelser at tilbyde det til.

Duras passer næsten arketypisk til dette. Hun var berømt ensom i sit arbejdsliv og skrev i næsten afsondrethed, men alligevel var hun også i centrum af det litterære og filmiske Paris - caféerne, maj-68 protesterne, de lange samarbejder med Gérard Depardieu og Delphine Seyrig. 2/4-rytmen af tilbagetrækning og genopståen er rytmen i meget af hendes karriere: lange stilheder præget af film og bøger, der føltes som begivenheder.

Inkarnationskorset

Et komplet inkarnationskors kræver en fuld fødselstid, hvilket ikke er angivet her. Det, der kan siges, er, at en MG 2/4 med følelsesmæssig autoritet allerede er et stærkt tematisk signal: et liv bygget på at reagere, føle, trække sig tilbage og træde ind igen - præcis det mønster, der formede Duras' image som en skaber, der aldrig stoppede med at arbejde, aldrig holdt op med at lytte til den næste følelsesmæssige bølge og aldrig holdt op med at finde nye former for at holde, hvad hun hørte.