Robert Schumanns Human Design: Projektor 2/5

Robert Schumanns Human Design: Projector 2/5

Energitype: Projektor

Projektorer udgør omkring en femtedel af befolkningen og er systemets naturlige guider. De har ikke den vedvarende genererende aura af en Generator eller det initierende push af en Manifestor; deres aura er fokuseret og absorberende, designet til at læse andre og tilbyde målrettet indsigt. Når den indsigt hilses velkommen, kan den være transformerende. Når det ikke er det, har det en tendens til at blive ignoreret eller forarget.

I Schumanns tilfælde viser Projektor-signaturen sig tydeligt i hans andet store kald: musikkritik. Han grundlagde Neue Zeitschrift für Musik i 1834 og blev hurtigt frygtet og æret for anmeldelser, der navngav, hvad andre ikke kunne se. Han døbte Chopin "et geni" og kaldte teenageren Brahms "den unge ørn"," oplæsninger af andre kunstnere' energier, der umiskendeligt var projektorgaver. Komposition var også en del af hans liv, men rollen som se og guide var i centrum.

Strategi: Vent på invitationen

En projektors strategi er at vente på anerkendelse, før du tilbyder vejledning. Dette er ikke passivitet, men skelneevne. Invitationen er signalet om, at den anden er klar til at modtage.

Schumanns biografi er til dels en lang forhandling omkring invitation. Hans frieri til Clara Wieck slæbte gennem mange års juridiske konflikter med hendes far Friedrich Wieck; ægteskabet skete endelig først i 1840, da Clara selv valgte ham, en invitation af den dybeste slags. Som komponist af mere progressive, harmonisk eventyrlige klaverværker og sangcyklusser ventede han gentagne gange på at blive budt velkommen i koncertsalen, og nogle gange var det, nogle gange var det ikke. Mønsteret passer.

Autoritet: Milt

Miltautoritet er den ældste i systemet: en kropsbaseret intuition fra øjeblik for øjeblik uden hukommelse. Den hvisker (eller råber) "det er sikkert" eller "dette er ikke sikkert" og skal konsulteres i realtid. Det er knyttet til overlevelse, immunitet og instinktiv smag.

For Schumann er miltviden en plausibel kilde til den berømte dobbelte personlighed, han selv navngav: Florestan og Eusebius. Den impulsive, ekstatiske Florestan og den tilbagetrukne, melankolske Eusebius læser mindre som en beregnet litterær anordning og mere som miltens to ansigter, bølger af "ja, nu" skiftevis med "nej, ikke dette." Hans legendariske vane med at skrive ind i de små timer og jagte inspiration, når den ankom, passer også til et nervesystem, der er indstillet til øjeblikkelige snarere end planlagte input.

Kun HD-baseret fortolkning, og klart indrammet som sådan: man kan kun spekulere i, om ignorering af tidlige miltadvarsler om overanstrengelse og følelsesmæssig belastning bidrog til det kollaps, der endte hans liv i asylet i Endenich i 1856.

Profil: 2/5 (eremit / kætter)

2/5-profilen er derimod en undersøgelse. 2-linjen, Eremitten, er medfødt talentfuld, genert og orienteret til privatlivets fred; det har brug for regelmæssigt tilbagetog for at udføre sit rigtige arbejde. 5-linjen, kætteren, er karismatisk, provokerende og projicerer et "Jeg kan ordne dette" magnetisme, som andre finder både attraktiv og lidt foruroligende. Folk bringer deres problemer til 5-linjen, uanset om 5-linjen bad om det eller ej.

Schumann inkarnerer begge halvdele levende. Eremitten viser sig i den indre, dagbogsagtige intimitet af værker som Kreisleriana eller Davidsbündlertänze, musik, der ser ud til at tale til sig selv i et privat rum. Kætteren viser i den offentlige, let messianske rolle, han spillede for sig selv: den forestillede Davidsforbund, der påtager sig filistrene i Leipzigs musikliv, og den kritiske stemme, der er villig til at erklære, at de gamle mestre' æra var forbi. Spændingen mellem at have behov for ensomhed for at skabe og at blive trukket ind på den offentlige scene for at provokere er, i HD-termer, en lærebog 2/5 liv.

Inkarnationskors

Inkarnationskorset var ikke angivet i de tilgængelige data, så det dybeste formålslag i Schumann's design er ikke tegnet her. Tilbage er ikke desto mindre et sammenhængende portræt: en eremit-kætterprojektor, styret af miltinstinkt, hvis musik og kritik ændrede det 19. århundredes musikliv, netop fordi han ventede, genkendte og navngav det, som andre endnu ikke havde set.