Wong Kar-wais Human Design: Generator 1/3

Wong Kar-wai's Human Design: Generator 1/3

Wong Kar-wai er en generator med en 1/3 profil og sakral autoritet. I Human Design antyder denne kombination en filmskaber, der blev bygget til at dykke dybt, reagere på, hvad livet bringer ham, og lære den hårde vej gennem processen frem for tegninger. Nedenfor er et kig på, hvordan disse elementer kan farve det arbejde, vi ser på skærmen, indrammet som HD-baseret fortolkning snarere end påstande om hans privatliv.

Energitype: Generator — strategi, signatur og ikke-selv-tema

Generatorer udgør omkring 70 % af befolkningen og betragtes som verdens livskraft. Deres strategi er at reagere i stedet for at starte, og deres signatur er tilfredshed, når de er på rette spor. Ikke-selv-temaet er frustration — en lav brummen, der signalerer, at de fremtvinger noget, der ikke er beregnet til dem.

For en instruktør kan dette læses som en skaber, der er mest levende, når han reagerer på materialet foran ham i stedet for at pålægge en stiv plan. Wong Kar-wai er berømt kendt for at improvisere på settet, omskrive scener mellem optagelserne og lade sine skuespillere give ham nye retninger. Legenden om film som In the Mood for Love (2000) og 2046 (2004), der bygges og genopbygges over år, nogle gange uden et færdigt manuskript, passer til billedet af en Generator, der følger selve værkets magnetiske træk. Når en Generator stoler på responsen, har arbejdet en tendens til at føles jordet og varigt; når de ikke gør det, viser frustration sig som rastløshed eller fastlåst energi.

Indre autoritet: Sakral

Sacral Authority er "uh-huh" på tarmniveauet; / "uhn-uhn" svar, der lever lige under navlen. Det er øjeblikkeligt, kropsbaseret og ikke intellektuelt. Generatorer med sakral autoritet er designet til at lytte til den indre lyd, før de begår energi - til et projekt, en person eller en retning.

Dette viser sig ofte i kreativt arbejde som instinkt snarere end strategi. En sakral autoritet har en tendens til i kroppen at vide, hvornår en scene er i live, og hvornår den ikke er - længe før sindet kan forklare det. For Wong Kar-wai kunne dette forklare den viscerale, sensoriske kvalitet af hans biograf: varmen fra en cigaretrøg i In the Mood for Love, smerten ved et ubesvaret opkald i Chungking Express (1994), tidens slowmotion-vægt i Fallen Angels (1995). Disse er ikke valg foretaget på et storyboard; de læser som svar på alt, hvad øjeblikket byder på.

Profil: 1/3 Investigator / Martyr

1/3-profilen kombinerer Investigator (linje 1) med Martyr (linje 3). Linje 1 skal kende grundlaget, grave, studere og etablere en sikker base, før man handler. Linje 3 er den erfaringsbaserede elev - en person, der skal støde ind i ting, prøve og fejle og opdage, hvad der virker gennem proces frem for teori.

Tilsammen er dette en profil, der ser tålmodig ud på overfladen, men som konstant tester i baggrunden. Wong Kar-wais filmografi viser præcis denne rytme. Han er en filminstruktør - tydeligt gennemsyret af efterforskningen af ​​filmhistorie, litteratur, musik og teksturerne i 1960'ernes Hong Kong og Shanghai. Alligevel er hans film også berømte produkter af trial and error: historier, der muterer, karakterer, der ændrer sig, scener genoptaget igen og igen. Ashes of Time (1994) blev i det væsentlige genopbygget i postproduktion. 2046 tog berømt år og gik igennem mange afslutninger. Dette er 1/3-processen på skærmen: dyb forskning, der møder hårdt vundet oplevelse.

En note om inkarnationskorset

Der blev ikke leveret noget inkarnationskors, så dette stykke fokuserer på type, autoritet og profil. I et fuldt diagram vil korset tilføje en specifik tematisk linse - den livslektion, inkarnationen er her for at arbejde med - som yderligere vil farve enhver læsning af en offentlig persons arbejde.

Sammenlagt tegner det diagram, vi har, dog et sammenhængende billede: en filmskaber designet til at reagere, undersøge, lære gennem at gøre og stole på kroppens stille ja.